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它才是中国人最需要看的国产综艺
时间:2018-10-22  来源:  作者:汤颢  编辑:聂晓君  

“说‘《见字如面》是中国第一综艺’的我错了,原来《一本好书》才是中国人最需要看的国产综艺。”

由《见字如面》团队打造的场景式读书节目《一本好书》开播以来,仅仅播出两期,就在豆瓣拿下了9.3的高分。

首波尝鲜的观众自发为节目拍手叫好:

“好演员的春天来了,

读书人的时光到了。”

“预定年度最佳。”

“真给国产综艺长脸。”

《一本好书》每期选取一本经典名著,邀请赵立新、王劲松等戏骨,用特定的、夹叙夹议的方式,呈现出一本书的魅力。

有一期选题为《查令十字街84号》,里面有句台词说:

“我讨厌新书。”

为什么讨厌新书?

因为买新书,就像让你买一件没有试穿过的衣服。

所以,在总导演关正文看来,《一本好书》就是大众阅读的“试衣间”。

日前,《一本好书》总导演关正文、首期表演嘉宾赵立新,分别接受了南方都市报采访,分享了这档高分综艺制作背后的故事。

采写:南都记者 黄晓雅

实习生 赖琳琳 张文诗

什么是“中间”?

一个不是话剧、不是影视剧、但有分镜也有观众的形式

《一本好书》节目形式特殊:每期只演半本书,像话剧,但又大量采用了影视剧的拍摄和调度方式,所以播出两期来,让观众对嘉宾们的表演产生了完全两极的评价。

比如首期节目播出后,大批观众被赵立新的演技所折服,但也有不少观众嫌弃他的表演“太油腻”。

对于弹幕里和演技相关的种种争议,导演关正文透露:

“几乎每位演员都会问我同一个问题:我是按照话剧、还是按照影视剧来演?我就特别不讲理,说‘在中间’。这样一个不是话剧、不是影视剧、但有分镜也有观众的形式,最为难的就是参加节目的表演艺术家们。”

对于潘虹、黄维德,呈现的是纤毫毕现的表演,动作小、细腻,声音自然化、生活化。但现场话剧不同,需要让远处的观众也看见演员的表演,要求动作就比较大。

而赵立新、徐帆,本身就是影视、舞台双栖演员,对他们来说,什么是“中间”?这是个问题。

关正文透露:“所以我们就一起尝试,特别好玩。王劲松老师说,我给你两种吧,一快一慢。他足够仙风道骨吧?我一开始跟他说演万历,他说没问题;后来跟他说演老年万历,也没问题。拿到脚本,发现是个已经在地宫里的万历……他就说,这怎么演?要穿越吗?从地宫里坐起来的万历,谁也没见过。我说,你就正常起床,跟几百年后的年轻人讲讲自己年轻时的故事。他对造型要求很严。我一开始还想夸张一点,说‘白一点儿吧,在地下呆了好几百年’。他说:不,咱就正常,装神弄鬼的容易让观众分心。”

“好书”的标准

选择适合大规模受众阅读的好书

“好书”选择的标准,也令观众好奇,除了已经播出的《月亮与六便士》《万历十五年》,之后还将有《三体》《人类简史》《未来简史》《尘埃落定》《霍乱时期的爱情》、《查令十字街84号》等,其中不乏一些一听就让人感兴趣但影视化难度极大的作品。

实际上,节目组选书的标准非常明晰:选择适合大规模受众阅读的好书。

首先,它应该是公认的“好书”,这令节目组压力山大。

“我们搜索各个推荐榜,一般以全球各大图书馆、高校的推荐书目为主,偏重最近四五十年对人类文明进程起到积极效果的图书,再在里面选择适合大众的。”

对于之后将在节目中出现的书目,关导也做了剧透:

“节目形态并不都是大家现在看到的戏剧方式,也有论述体的(演绎),比如《人类简史》。我们希望为每一本好书都找到特定的视听推广方式。我们不想表现自己,只是想推好书。”

“现在我听到的最好的反馈,就是:看了《一本好书》,我真的想去读这本书了。而且有趣的是,节目播出后,跨行业反应最热烈的就是出版机构了,他们好像发现了新大陆!”

关正文:每一期,艺术家们,用两天时间“熬”完一本好书

南都:录制过程中,表演艺术家们和好书“碰撞”起来,有没有发生好玩的事?

关正文:每期节目只能录两天,因为实在是预算有限,但又希望尽量追求高品质,所以只有不睡觉。从早上6点拍到第二天早上4点。好多工种的同学,拍摄间隙在现场睡倒一片,有的演员在台上就睡着了。

一般话剧要排练20天,一集电视剧如果分A、B两组,也要4天,而我们必须两天拍下来,还要给观众演,每次我都不敢想……其实播出节目没必要带着观众,拿到转场镜头就够用了。但到目前为止,艺术家和全体演员都热情高涨地完成了所有连贯的现场演出。每次现场录制结束,大家都会感叹:简直是奇迹。

艺术家的故事有很多。比如黄维德老师,特别好玩。如果你只看他过去出演剧目的剧照,你绝不会想到他是节目中的样子,所以我一直没敢定下他,直到我们俩相见。

我说,你可以不像以前那样帅吧?他说,当然可以!他特别喜欢这个角色。

我们约定试镜。先做定妆,每次他从化妆间出来,我都说“不够脏”,化妆师实在不忍心让他不帅。最后终于对了,我看到了那个人物。

黄维德老师扮演的这个角色很重要。如果他只是渣,没有足够的魅力,这个人物和故事就不成立了。现在回想,太万幸了。如果不是他,不敢想。

王洛勇老师也有故事。他造型已完成,就已经特别贴近人物了:《霍乱时期的爱情》里的老年阿里萨。

50多岁的人,陪着我连熬两天,只睡了4个小时。我又心疼又担心,问他:你平时心脏没事吧?王老师红着眼睛说,没事。几乎所有艺术家,连拍摄过肩镜头时都没有用替身。我说,你可以休息,我们可以替,但艺术家们都不肯。他们说:年轻演员陪着我们录,为什么我不该陪着他们。

南都:节目要满足电视和舞台两种需求,舞美方面是如何考量的?

关正文:说到舞美,有朋友说《一本好书》跟赖声川老师的《如梦之梦》撞脸了。法律上是这么界定的:著作权法保护的是独创性而不是使用性。环形舞台,观众在中间,演员围绕观众表演的设计,是一种实用原理,不是作品和思想。这种使用方式在演出、戏剧舞台上经常出现。《一本好书》选择的是更具题材包容性、更高转场效率的实用结构方案。

赖声川老师《如梦之梦》的舞美,是为特定戏剧场景和人物身份设计的。《一本好书》每期都要面对一本完全不同的经典名著,需要塑造差异极大的戏剧场景。《月亮与六便士》是欧洲的,《万历十五年》是中国宫廷的,《三体》是未来太空的,《人类简史》则是演讲的。即便我们真心要学习,也不可能让毛姆、黄仁宇和赖声川老师笔下的人物活在同一个如梦如幻的世界里,难度太大了。

我特别喜欢赖声川老师的戏,看过《暗恋桃花源》《今晚我们说相声》《如梦之梦》等等,学到很多。《如梦之梦》对我最大的启发,就是坚信了夹叙夹议的形式可以在戏剧化的场景中实现,坚信时空跳跃的片段戏剧可以在一个空间流畅衔接。作为戏剧导演,他是大师,我连学生都算不上,视频节目和舞台戏剧之间隔着千山万水,偶尔涉足,只有致敬。

我们的舞美投入很高。这次负担最重的就是舞美、道具和服装造型。现场这几个工种就有上百人的团队,两天拆搭一次,现场瞬间由中国宫廷变成巴黎酒馆。

南都:舞美投入很高的话,那留给邀请嘉宾的预算呢?

关正文:大家都知道现在有限薪令,从单人多少到占比多少(都有规定)。我们的艺术家不但完全符合这个标准,而且还有相当大的差距,大家都是以公益心来看待好书推广这件事的。

南都:据说节目拍到第7本书时,就亏损600万元,你当时心里是怎么想的?

关正文:(片方)实力文化是民营企业,我自己是老板。所以,赔掉的不是别人的钱,而是我自己的。我没什么钱,但这是自己愿意的,而且也不是最惨的。当初制作《中国汉字听写大会》,我甚至卖了房子。

南都:编剧压力挺大吧?

关正文:编剧压力很大,因为都是名著,不敢造次。而且节目的撰稿并不同于影视改编,不追求自己的作品价值,而是忠实原著。等于是用不同方式读原著。节目时长有限,这就必须找到节目自己的改编规律。如果你一心想推荐好书、没想自己成前台大腕,杂念会少些。改编的过程特别像是在做读书笔记,非常愉快。

赵立新:我将会和观众一起,

在同一时间,体验全新的《三体》

南都:演一本书,和平常舞台表演,有什么不同?

赵立新:演绎一本书和通常的舞台表演有相同也有区别,这个形式是关正文导演的独创,和我一拍即合。但我基本上没有跟对手演员的排练时间,所以更多是即兴表演,对演员是极大的挑战。在我看来,《一本好书》的舞台就像一个大游泳池,我一个人在里面随便游,各种泳姿都可以展示,相对而言,影视更像一个小水坑,我只能在那儿很有限地摆一摆Pose。

南都:你演的是《月亮和六个便士》。网友惊叹你大段大段的台词功力。你的表演是像真正的舞台剧那样一气呵成的吗?

赵立新:《一本好书》的演绎形式,跟舞台剧特别相似。中间即使有停,也只是要挪机位、挪灯,和话剧舞台上幕和场之间的间隔、重新摆道具是一个道理。原则上是一气呵成的,演出量很大。

南都:你如何评价《一本好书》这种全新的节目形式?

赵立新:韩国前不久在媒体上颐指气使地批评我们盗窃了他们很多节目,实在是令人汗颜呀!我们这个时代的独创性太差了,所以光在这一点上,《一本好书》就已经赢了,这是我们独创的节目模式,真的要给它一个大大的赞!

我们要鼓励它,让它多些机会能够把更多新形式的节目带给观众,让观众觉得中国人的独创力还是很强的。

南都:你能提前剧透一下后面你演绎《三体》的精彩之处吗?

赵立新:拿到演出的本子后,我没有看。我给自己定了一个准则,我希望它留给我一个巨大的、神秘的揭底或是惊喜,我希望在现场才知道它接下来发生什么,这样才能更符合一个科幻作品的气质。

所以在现场我演绎的过程中,是和现场观众一样一点一滴进入的,我不知道接下来要发生什么。有些词是背了,但它是段落性、碎片化的,并不是串联起来的、完整的故事情节,特别刺激,因为我不知道接下来还会发生什么,所以这就是《三体》最精彩的吧!我将会和观众一样,平等地在同一时间经历一次巨大的体验,是全新的体验!

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